“La arquitectura moderna no es un estilo, sino una forma de vida”.
Marcel Breuer.

miércoles, 17 de diciembre de 2014

Hotel en Machu Picchu

Miguel Rodrigo Mazuré, arquitecto.
Cuzco - Perú. 2007.

Imágenes encontradas en: AS3D Arquitectos (Imágenes en eD) y METALOCUS magazine / revista (Perspectiva)



En los últimos días, luego de que compartieran esta imagen en las redes sociales, las críticas y halagos no se hicieron esperar y desataron una serie de comentarios donde se observan posturas encontradas y divergentes. Unos indican que "desentona con el entorno" y otros se preguntan si es una estación espacial, hay también quienes halagan al autor y destacan este proyecto (estos últimos en menor número).

Quiero aprovechar este desenlace para compartir mi punto de vista, mis apreciaciones y motivar el debate, aun más.

Estamos hablando de un proyecto del reconocido arquitecto Miguel Rodrigo M. No es un ejercicio de taller, es un resultado de "algo más" que un simple intento bien intencionado. Este Proyecto, según lo recogido en internet se trata de un Hotel Terminal Panorámico en la Cordillera Andina. Según la revista ARQ. 

..."Este hotel, con 400 habitaciones para convenciones, está proyectado de tal manera que, por sus características estructurales, puede situarse en cualquier nudo de nuestra cordillera andina para apreciar un extenso panorama en sus múltiples direcciones y vincularse con él y ser parte de su contexto. La planta de doble crujía paralela produce su propio espacio de gran escala exterior. El centralismo de su circulación vertical en relación con sus múltiples funciones habitacionales, de entretenimiento, sus capacidades deportivas, facilidades nocturnas y esencialmente sus características espaciales, le dan a su función central de convenciones una condición de hotel terminal y una condición de gran facilidad turística.

Por las características de sus plantas, puede concentrar los servicios del propio hotel estratégicamente de una manera centralizada haciendo muy productivas sus capacidades de servicio, independientemente del discurrir de sus ocupantes a manera de un gran trasatlántico en la inmensidad de un mar de alturas verdes, sin que el tráfico complejo de sus funciones de servicios como circulación de maletas, lavandería y atención a las habitaciones sea independiente del discurrir de los visitantes. Esta concentración centralizada de los servicios son características de hoteles altamente rentables.
Las capacidades estructurales de sus identidades (tubos estructurales que tienen la capacidad de desplazarse en el espacio) permiten al visitante experimentar las alturas del paisaje, a manera de un cóndor, situándolo en el desde múltiples ángulos. Sus propios espacios exteriores, debido a su gran escala, establecen una estimulante relación compenetrada con la majestad del paisaje andino"...





Creo que es de gran importancia entender el por qué? de las cosas, estamos obligados -como profesionales- a realizar un análisis del entorno que compete a temas de nuestra profesión.

En esta ocasión citaré algunos de los comentarios que se dieron en las redes sociales y veamos hacia donde nos conducen estas apreciaciones:

  1. La verdad no parece un Hotel, pero si esta muy bien diseñado. Desde nuestro punto de vista: Como debería ser un Hotel? indicar que no parece uno es casi como decir que existe un prototipo específico para hoteles? y no los hay... Hay que evitar encasillar la profesión, las posibilidades aun son infinitas y ello es una ventaja para el avance del ser humano. 
  2. Interesante, pero donde queda la armonía con el entorno?en nuestra "capital" ancestral. Preguntamos: Cuando llega el ser humano a una reserva virgen, donde queda la armonía? La armonía en esta intervención está en utilizar las herramientas de la civilización en la que vivimos como es el teleférico y armonizar la intervención con otros usos complementarios como el hospedaje. Aprovechar nuestros recursos y sacar el mayor beneficio es parte también de nuestra responsabilidad, no sólo como arquitectos, sino también como peruanos. Para ello se estima una óptima intervención y si bien el resultado arquitectónico puede modificarse, la propuesta es bastante completa (siempre y cuando el objeto arquitectónico no compita con las ruinas aledañas, como se ve en las perspectivas). Para determinar una crítica completa deberíamos saber exactamente la ubicación de este proyecto y verificar si afecta la zona de intervención. 
  3. Formalmente esta bastante bien. pero creo que los materiales no tienen compatibilidad con la particularidad del lugar. Si buscamos materiales particulares de la zona sería el barro, la madera, la piedra... En la actualidad, los materiales para este tipo de intervenciones -como se ven en las imágenes- son los apropiados. 
  4. No escuchaste al terreno, tienes que sentir el terreno, ser uno con el terreno. Este tipo de apreciaciones vienen formando parte de las equivocaciones que se imparte en los talleres de diseño, lamentablemente la capacidad académica es muy limitada en nuestro país y ello siempre nos juega en contra.




Agradecemos los comentarios realizados en las redes sociales así como aquellos comentarios que se den en el futuro por parte de nuestros amigos, colegas, seguidores y lectores en general.

martes, 16 de diciembre de 2014

RESUMEN 2014

LFM_lat


A pocos días de cerrar el año podemos concluir con que este 2014 fue un año interesante, novedoso e intenso (en varios aspectos). Salvo los sin sabores que experimentamos en los desafortunados concursos que convocó el ministerio de cultura, todo lo demás fue reconfortante y prometedor.

Nos despedimos de grandes artistas como Leslie Lee y recordamos su gentileza como artista, profesor, un extraordinario ser humano. También marcó el 2014 la partida de unos de los más destacados arquitectos modernos del Perú: Miguel Rodrigo Mazuré  Coincidiendo con esta perdida encontramos una fabulosa casa moderna que Rodrigo Mazuré construyo en la década de 1960 y que por los datos recopilados habría sido proyectada originalmente por el arquitecto Frank Lloyd Wright.

Articulo: Un proyecto de Frank Lloyd Wright en el PERÚ? LFM_lat

Las expectativas aun se mantienen en relación al proyecto de Jean Nouvell en el ex-cuartel San Martín. este año indicaron que estará listo para el 2019.

La revista Arkinka publicó artículos que forman parte de este Blog. En esta ocasión publicaron la Casa Sert, "La esencia del Patio". Mi investigación sobre la Forma Moderna en la Vivienda Unifamiliar Peruana 1950 - 1970 y uno de mis proyectos en la ciudad de Trujillo: La Casa en Palmas del Golf

Finalmente, al cerrar un año más, podemos pronosticar que las sorpresas continuarán en el 2015 y de esta manera van los mejores deseos para nuestros lectores y seguidores.

Esperamos sus comentarios y sus futuros aportes al desarrollo de la Arquitectura Moderna en el Perú.


Fernando Freire, arquitecto.
LFM_lat.


domingo, 7 de diciembre de 2014

“La casa sobre el arroyo” Amancio Williams en Argentina

Daniel Merro Johnston
1:100 Ediciones. Buenos Aires. 2014
20x26 cm.  169 pag.
ISBN 978-987-25893-9-4


El libro:

A comienzos de los años 1940 surge la figura de Amancio Williams como uno de los arquitectos argentinos de mayor trascendencia internacional, por sus múltiples elaboraciones conceptuales reflejadas en singulares y rigurosos proyectos, convertidos con el tiempo en verdaderos modelos de arquitectura moderna.

Una de sus obras más interesantes, la casa para su padre en Mar del Plata, Argentina, es reconocida como una de las viviendas paradigmáticas de la modernidad y del siglo XX. Sus valores no solamente como proyecto arquitectónico sino también como investigación y evolución tecnológica, su implantación en el paisaje y la calidad del diseño de su equipamiento interior, han sido destacados por la crítica internacional. 


Una tarde de septiembre, Doménico Adelli sale a dar un paseo y es testigo casual del incendio de una casa muy bonita, donde había trabajado sesenta años antes. 
Es el comienzo de la historia de "la casa sobre el arroyo", un relato que no se parece a un libro de arquitectura convencional. 
Cuenta el proyecto y la construcción de la primera obra de Amancio Williams desde la perspectiva de quienes la hicieron y que vivieron una experiencia extraordinaria en medio de circunstancias familiares y sociales particularmente difíciles.


¿Cómo construir sin hacerlo? ¿Cómo poner allí una casa sin tocar ese solar?
¿Cómo instalar a su padre confortablemente con su piano, entre los árboles?
Amancio Williams interpretó la palabra del paisaje con una mirada transformadora, experimentó una concepción profunda del mundo y del hombre que habitaría el lugar y ensayo una mirada tan nueva como la de los poetas, que contemplan el mundo siempre como algo original.
Una de las virtudes de la teoría desplegada por Amancio Williams en este proyecto, ha sido imaginar una actitud nueva frente a la técnica. Buscar en la pureza, en la precisión y exactitud de sus diseños y mecanismos, una visión alternativa o complementaria de la modernidad.

“ Es como una caja de pájaros, como un sonido entre los árboles, y vas viendo que todo está absolutamente protegido y defendido con la figura del puente, es como si éste hiciera posible una casa que estuviera en otro sitio, es realmente sorprendente…”, explicará muchos años después Enric Miralles en su visita a la casa.





Luego de “el autor y el intérprete”, centrada en la casa Curutchet de Le Corbusier y que fuera destacado con una distinción en la Bienal de Arquitectura Iberoamericana en Cádiz, Daniel Merro Johnston se interna ahora en la historia de otro gran arquitecto y su relación con la cultura de su tiempo, relatada a través de un proyecto genial: “la casa sobre el arroyo”.
Su riguroso proceso de proyecto y su esforzada construcción, las dificultades técnicas, las dudas en la relación con su familia, con sus fieles colaboradores y sus contemporáneos.

El libro, que cuenta con el apoyo del “Archivo Williams”, varias Universidades españolas y argentinas y el Colegio de Arquitectos de la Pcia. de Buenos Aires, incluye documentación inédita, correspondencia, planos, testimonios e historias paralelas que permiten inscribir la construcción de esta mítica casa en una época de profundos cambios sociales del país y la transformaciones urbanísticas de la ciudad de Mar del Plata, con análisis gráficos del autor y fotografías de la época.


Prólogo:
Por Eduardo Stupía.

Las llamaradas de dos grandes fuegos encienden las páginas de este libro.
Invitado por su hijo menor quien cumple cuarenta años, Doménico Adelli visita Mar del Plata y casualmente, el 2 de setiembre de 2004 es testigo del incendio de la llamada Casa sobre el arroyo, propiedad de la familia Williams.
Inducido a la evocación por el ardiente crisol en el que ve hundirse la casona, Adelli recuerda otro incendio, el del Club Mar del Plata de la avenida Luro, que también había presenciado, y en cuya construcción él ha trabajado hace ya más de cuarenta años.
Como la llama en la llama, a partir de esa escena primaria, los materiales narrativos y documentales que Daniel Merro Johnston enhebra, yuxtapone y combina en este dinámico ensayo de biografía crítico conceptual, se iluminarán mutuamente bajo la forma metafórica de un prisma multifacético.
Página tras página, la figura de Amancio Williams entra y sale de escena para dejar que otras voces y otros tiempos completen una imagen, en vida y obra, hasta ahora inédita en la historiografía de la modernidad arquitectónica local.
Merro Johnston logra, por ejemplo, que las circunstancias históricas, sociales y culturales propias del espectacular, peculiar y contradictorio fenómeno que era la Argentina en las primeras décadas del siglo pasado, así como las influencias vanguardistas que tendrá sobre la concepción estética de Williams la presencia de su padre, el compositor Alberto Williams, resulten tan imprescindibles para comprender el carácter, la personalidad y las ideas de ese personaje principal como sus propios dichos, sus creaciones y actitudes, sus rasgos de genialidad.
Discreta e implacablemente analítico, Merro Johnston detecta cómo todo es singular en Williams, y allí se destacan los dibujos que podrían llamarse escénicos que exceden largamente, en estilo y concepto, ese lugar común que suele conocerse como dibujo de arquitecto, un encasillamiento notablemente prejuicioso ejercido a veces desde las artes de la imagen el cual, no obstante, puede eventualmente sustentarse en vicios comprobables.
La arquitectura todavía comparte con el canon de la pintura académica la exigencia de un saber técnico que corra a la par de la invención creativa, y en Williams esa imposición formativa es resuelta con la sencillez del talento innato.
Más admirablemente eficaz que prematuramente autoral, la línea constructiva de Williams, como en su referente Le Corbusier, no describe sino que descubre la primera instancia sólida de la forma que persiste en ser esquiva y voluble, y en sus dibujos proyectuales se respira una solidez en el trazo que en él equivale a la claridad de un pensamiento que se piensa dibujando. Pero también están allí los esbozos paisajísticos, donde el rapto lírico de vocación romántica y resolución impresionista agregan la cuota de arbitraria soltura a la perfección profesional, como si el rigor matemático pudiera perfectamente convivir con los pequeños poemas gráficos de un arquitecto-pintor viajero; libre, funambulesco y hedonista.

Amancio Williams, arquitecto. (1913 - 1989)



La obra de Amancio Williams ha recibido vasto y justificado reconocimiento. Su Casa sobre el Arroyo, objeto del presente volumen, fue incluida por la revista japonesa A+U junto a otras de grandes arquitectos, en el grupo de viviendas más significativas del siglo XX.

Su pensamiento, tensado hacia el porvenir, sobrepasando los límites de su circunstancia pero enraizado en ella, profundamente integrado a su obra.

Fruto de un largo – y también arduo– proceso de gestación y maduración, acunado desde la infancia en la rica tradición cultural de su familia, ambiente que modeló sus primeras curiosidades y sus inquietudes juveniles, fructifica luego en la madurez del hombre, fiel sin pausa y sin desmayo a la meta descubierta y asumida.


Sobre el autor

Daniel Merro Johnston es arquitecto por la Universidad Nacional de Córdoba y Doctor en arquitectura por la Universidad Politécnica de Madrid.
Está vinculado a la enseñanza de la arquitectura desde 1983 como Profesor Regular e Invitado en varias Universidades Argentinas y Españolas.
Ha proyectado y dirigido gran cantidad de obras y desarrollado innumerables concursos de anteproyectos de arquitectura, obteniendo múltiples premios.
En la actualidad desarrolla su actividad profesional en España como investigador sobre la modernidad en la arquitectura y es Profesor Asociado en la Escuela de Arquitectura de la Universidad de Alcalá de Henares. 



Datos técnicos
Merro Johnston, Daniel
La casa sobre el arroyo. - 1a ed. - Buenos Aires : 1:100 Ediciones, 2014.
184 p. : il. ; 26x20 cm.
ISBN 978-987-25893-9-4


© 2014, 1:100 Ediciones.
Impreso en Argentina.
Hecho el depósito que dispone la ley 11.723
Este libro se terminó de imprimir en Gráfica Latina S.A.
en el mes de  agosto de 2014.


1:100 Ediciones

sábado, 29 de noviembre de 2014

Propuesta para la nueva Sede del Archivo General de la Nación

Ubicación Lima - Perú.
Proyectistas: LAP _ Arte | Tecnología | Arquitectura
Autores: Yván J. Sánchez y Luis A. Kobata
Equipo: Cristhian Rivera Reyes, Boris Aréstegui, Víctor Vargas, Juan J. Torres y Luis Vaez
Año: 2014



La propuesta para el proyecto de la nueva Sede del Archivo General de la Nación se basa en tres ideas fundamentales. La primera: ‘Los fondos documentales son intocables’, la segunda: ‘regalar espacio público con un edificio público’ y la tercera: ‘AGN: Edificio emblemático”


Los fondos documentales son intocables

El proyecto parte de reconocer como un bien invaluable el patrimonio que albergará, pues en él se encuentra mucha de la identidad de una nación. Por lo que se ha enterrado completamente el ‘paquete funcional’ de los Fondos Documentales para evitar daños por explosiones o ataques terroristas; incluso bajo tierra también se separa, mediante doble placa con relleno estructural entre ellas, de los Sótanos de los estacionamientos a fin de evitar similares atentados; se propone la reducción de oxígeno mediante un sistema de mitigación por nitrógeno para que el fuego producido por eventuales incendios no humedezcan los documentos como lo haría un sistema convencional de ACI; se colocan rejillas de filtro y plataformas basadas en puertas de aleta que se activan automáticamente con la fuerza del agua y que se ubican en todos los accesos de los sótanos de los Fondos Documentales previendo así posibles inundaciones. Se ha contemplado un Sistema de climatización artificial que incluye un par de ascensores climatizados y exclusivos en el que circula el personal que manipula los importantes documentos, llegando, esta climatización exclusiva, hasta las Salas de Exposición y Biblioteca ubicados en la planta baja o primer nivel.


Regalar espacio público con un edificio público

El espacio urbano es propiciado mediante el retranqueo desde la avenida principal y la levitación de los paquetes de oficinas que sirven de sombra para la plaza donde se reunirán los asistentes a las diferentes actividades de las instalaciones del AGN, de esta manera se pone a disposición del usuario y de los transeúntes en general una plaza techada muy agradable donde se pueden comprar los tickets para las exposiciones o eventos en el Auditorio, así como ser informados acerca de los servicios del AGN sin la necesidad de entrar propiamente al edificio.
Así el espacio público y privado se funden sin que ello signifique renunciar a la seguridad del conjunto, que está equipado con un un sistema de vigilancia integrado además de las casetas de control y de vigilancia en el ingreso del edificio así como en cada nivel.
El tratamiento paisajístico por su parte, integra la ciudad y el edificio mediante un borde vegetal al edificio combinándolo con tonos y texturas semipulidas y rugosas en el piso que invita el acercamiento del peatón común, induciendo de esta manera el recorrido de los usuarios/visitantes en esta parte de la ciudad, que la harán suya muy fácilmente por la ‘amigabilidad’ de la ordenación. De esta manera el edificio afronta con éxito las dos escalas: la peatonal y la urbana constituyéndose así en un hito urbano, un edifico representativo, un hito claramente identificable y a la vez respetuoso del entorno. La aproximación desde todas las calles hacen que el espectador pueda descubrir desde diferentes calles el edificio y comenzar a reconocer su arquitectura y a la vez tener referencia de su propia ubicación a medida que recorre las calles de la gran ciudad. El efecto es de un descubrimiento progresivo ocultándose y/o mostrándose brevemente a lo lejos generando suspenso, esa sensación en el peatón que, por curiosidad y atracción, hará que corra a descubrir lo que ve solo parcialmente.


Edificio emblemático

Hacia ambos lados del terreno se yerguen dos grandes placas estructurales o muros equipados, en los que se incluyen las escaleras, ascensores y montacargas que a su vez funcionan como grandes pantallas estructurales que al ser dobles y arriostradas con pequeñas placas transversales aumentan considerablemente su inercia y resistencia a la deformación siendo capaces de recibir las 4 armaduras Pratt de 60m de luz y 13.5m de peralte, compuestas de perfiles H anclados en los muros equipados. Este conjunto estructural esta predimensionado siguiendo los factores de seguridad para recibir sismos de 9.0 grados en la escala de Richter.
Cabe indicar que el muro equipado oeste recibe las escaleras, ascensores y montacargas de circulación principal del conjunto mientras que el otro mantiene las escaleras de emergencia de los sótanos como de los pisos elevados.
La propuesta logra ser un modelo al reconocer la identidad peruana mediante la revaloración de la espacialidad arquitectónica prehispánica en el acceso al edificio: se ingresa de manera indirecta para, luego de pasar los controles respectivos, reconocer un amplio patio-plaza que organiza la Biblioteca y las Salas de exposición en el primer nivel, el Auditorio en el segundo y la Cafetería y Souvenirs en el tercero. También, todos los materiales usados en la propuesta están disponibles en el mercado local y dispuestos con un marcado rigor constructivo y formal, no solo usando la técnica para estabilizar estructuralmente el edificio sino para potenciar la estética del mismo. Además, el proyecto consta de 5 ‘paquetes funcionales’ entre los cuales existen fuertes relaciones espaciales como tensión, nexo y contigüidad, haciendo que la espacialidad y la percepción alcancen altos niveles y se multipliquen las relaciones visuales y kinestésicas brindando al usuario una experiencia espacial exquisita:

Paquete 1: Oficinas institucionales. Comprendido en los niveles 5, 6 y 7.
Paquete 2: Oficinas institucionales. Comprendido en los niveles 4, 5, 6 y 7.
Paquete 3: Acceso + Auditorio + Biblioteca + Exposiciones. Comprendido en los niveles 1, 2 y 3.
Paquete 4: Fondos Documentales. Comprendido en los Sótanos tipo I del 1 al 6.
Paquete 5: Servicios generales + Estacionamientos. Comprendido en los Sótanos tipo II del 1 al 8.
Anexo: Servicios complementarios. Comprendido en el nivel 1.

Por otro lado, se han cuidado muy especialmente los detalles constructivos del edificio que intensifican la forma y brindan la calidad estética requerida, procurando en todo momento utilizar lo disponible en el mercado local, hecho que aporta a la economía de la propuesta evitando los materiales costosos del extranjero así como sus respectivos fletes.
La orientación de las oficinas es sur-norte, teniendo el sol de la mañana y de la tarde completamente controlado, mientras que las fachadas este y oeste se cubren con planchas de acero corten perforado que tamizan el paso de los rayos solares.

















Ficha técnica

Nombre: Propuesta para la nueva Sede del Archivo General de la Nación
Ubicación: Lima, Perú
Proyectistas: LAP _ Arte | Tecnología | Arquitectura
Autores: Yván J. Sánchez y Luis A. Kobata
Equipo: Cristhian Rivera Reyes, Boris Aréstegui, Víctor Vargas, Juan J. Torres y Luis Vaez
Año: 2014
Área de terreno: 5786.60 m2
Área ocupada: 3156.10 m2
Área techada: 40534.00 m2

Número de pisos: 7 pisos + 8 sótanos

miércoles, 5 de noviembre de 2014

Patrimonio en Peligro

Hipodromo La Rinconada
Caracas, Venezuela. 1957 -1959

En los últimos días hemos visto mediante las redes sociales que Docomomo Venezuela alerta sobre el peligro que corre el fabuloso Hipódromo La Rinconada en Caracas Venezuela. Para ello muestran una imagen donde se puede apreciar construcciones precarias adosadas en la parte superior de las esfera de comunicaciones.



Hipodromo La Rinconada
Caracas, Venezuela. 1957 -1959.
Arthur Froehlich, arquitecto.
Roberto Burle Marx, paisajista.




Wikipedia nos cuenta:

Hipódromo La Rinconada es la principal pista de carreras de caballos purasangre de Venezuela ubicada al sur de Caracas en la Parroquia Coche del Municipio Libertador.
Los primeros planes para la construcción de un nuevo hipódromo en la ciudad de Caracas datan de 1952 ya que el Hipódromo de El Paraíso, ubicado en la elegante urbanización El Paraíso, había sido rebasado en su capacidad. Allí en los terrenos del nuevo hipódromo se asentaba una hacienda del mismo nombre, la cual el estado venezolano compra en el año 1953 por un monto de 213.000.000 Bs. En 1955 se inició su construcción e importó un costo de 4,500,000 USD en esa época. El arquitecto norteamericano Arthur Froehlich, responsable del hipódromo de Aqueduct en la ciudad de Nueva York, fue el encargado del diseño y la conformación física basada en los últimos adelantos de ingeniería para el momento. El arquitecto brasileño Roberto Burle Marx, se encargó del diseño del paisajismo y la jardinería. Los majestuosos murales fueron diseñados por el arquitecto italiano Giuseppe Pizzo.
El 5 de julio de 1959 el hipódromo caraqueño "La Rinconada", se inaugura con una gran expectativa en la prensa nacional e internacional, que quedaron maravillados por las bellezas del nuevo Hipódromo.
Concebido como uno de los recintos más importantes para los amantes de las carreras de caballos, comparado en su época de oro como una de las joyas arquitectónicas de la hípica mundial, La Rinconada .. seguir leyendo...

Miscelánea de imágenes que encontramos en internet:












Foto de archivo Miguel Pontrelli Jr

www.metropolismag.com


Créditos: Ramón Lepage. Orinoquiaphoto.