“La arquitectura moderna no es un estilo, sino una forma de vida”.
Marcel Breuer.

jueves, 4 de junio de 2015

Identidad en la Arquitectura Actual

Conversaciones en redes sociales...
02/06/2015





1.- Tendrá información referente a identidad arquitectónica peruana actual?

2.- Identidad es un tema difícil de tratar cuando la arquitectura es actualmente regida por parámetros universales. El tema de identidad podría verse en cuanto a tendencias locales.
Por ejemplo el caso de Brasil con Niemeyer, no se podría decir que ahí hay identidad, sino más bien una tendencia de interpretación donde involucra el uso de curvas en sus proyectos.
En el caso peruano, es difícil, es probable que arquitectos extranjeros como José Luis Sert y Teodoro Cron hayan logrado ubicar ciertas condiciones espaciales que podrían lograr prevalecer el tema de "identidad". Sin embargo, es débil darle esa connotación, lo que sí creo firmemente que genera una identidad en nuestro medio profesional es el tema de la "in-seguridad" en la que vivimos, por ejemplo las rejas, que normalmente desmerecen al objeto arquitectónico, es parte de nuestra identidad actual. Así como la caseta del "wachiman"... también es parte de nuestra identidad o el dormitorio de servicio. Todo ello enriquecido -por los sectores populares- donde la profesión es realizada por "seudos" maestros de obra, donde reina un fenómeno nacional unificador: La Huachafería, que no es más que la ignorancia en estado puro de "nuestros congéneres", mediante la cual a veces se producen genialidades empíricas o catástrofes vergonzosas.

1.- Entonces carecemos de una identidad generada por arquitectos y la antepasada como la inca o la colonial son tendencias de identidad

2.- Me refería a lo contemporáneo.
Todo lo que es colonial tiene una clara identidad, así como los incas y las culturas que estos conquistaron, los Chimú, Chachapoyas, entre otros...

1.- Entonces arquitecto disculpe donde podría recoger información sobre identidad o ejemplos de otros países sobre identidad

2.- No lo sé realmente y si hay no creo que sea muy certero debido a que la arquitectura actual es producto de parámetros universales, es como si quisiéramos encontrar identidad en la producción de autos o aviones, a menos que busques identidad en lugares donde la arquitectura aún mantiene condiciones ancestrales, como en las aldeas donde la modernidad arquitectónica no forme parte de su cultura.
La arquitectura actual se rige por lo Universal, la identidad sería algo así como el antónimo. Pero claro siempre habrá quien le coloque "adornos innecesarios" a la arquitectura en busca de lo que indicas.

1.- Y en el caso de México con Barragán y su arquitectura


2.- Es algo así como Teodoro Cron en Lima (y en algún proyecto, no todos) o como José Luis Sert en la casa patio del Plan Regulador de Chimbote (siendo a mi parecer la interpretación de estos más acertada en relación a las costumbres locales). 
Barragán logra una "caracterización" de sus proyectos, sería algo así como una identificación particular en su producción, como también lo logra Niemeyer, Mies o Le Corbusier, pero en el caso de Barragán, por usar colores "populares" no podríamos decir que logró "arquitectura mexicana" (por así decirlo).

Casa Patio del Plan Regulador de Chimbote. José Luis Sert, arquitecto. 1946.

Casa del Dr. Hochkoppler. Teodoro Cron, arquitecto. San Isidro, Lima. 1950.


domingo, 31 de mayo de 2015

Miguel Forga Irigoyen arquitecto del año, 1965.

Arquitectura Peruana
Revista Semestral
Enero - 1966



Agradezco mucho a nuestros seguidores y amigos por sus constantes aportes al blog. En esta oportunidad nos hicieron llegar interesante información sobre el edificio Bellevue construido y proyectado por los arquitectos Miguel Forga y Celso Prado en 1965.


Texto de la revista por Lino la Rosa Olazábal:

Para definir la arquitectura moderna, lo mismo que la cultura y la escultura, falta un vocabulario nuevo. Hoy no se sabe hasta donde una obra es arquitectónica, pictórica o escultórica, o la reunión de las tres artes. La palabra ARQUITECTURA tiene ahora un sentido completamente distinto al que tenía en el tiempo de Leonardo de Vinci, dice el destacado arquitecto colombiano Carlos Raúl Villanueva.
Traemos esta valiosa opinión, a propósito de la entrevista que le hicimos en forma exclusiva para esta revista al joven arquitecto peruano Miguel Forga Irigoyen, Presidente del Directorio de la Empresa Constructora Forga & Prado, autores del hermoso proyecto arquitectónico que, a nuestro juicio, consideramos como una de las obras más importantes y completas realizadas en 1965, y que, por ese motivo, ha merecido adornar nuestra revista en su carátula.
La obra mencionada corresponde al SUPERMARKET ubicado en la avenida José Pardo del distrito de Miraflores. Levantada en un costo superior a los 20 millones de soles, comprende un hermoso conjunto arquitectónico, en cuya primera planta funciona el supermercado, sobre el, tres pisos para oficinas y 10 pisos de departamentos horizontales, coronados con una Penhouse. Todos vendidos como propiedad horizontal, al momento de escribir esta nota.
El edificio en sí, es verdaderamente fascinante. El contraste que tiene el primer piso de arquitectura horizontal, con la parte vertical y más delgada que apunta airosa al cielo, y con lo peculiar y modernísimo de su arquitectura abovedada o de estilo "cáscara", llaman poderosamente la atención, de entendidos y profanos, para coincidir en una sola calificación, novedoso, bello y funcional.
En este edificio se han empleado cristales polarizados de San Gabain, Francia; y los más selectos materiales, de aluminio, madera y mármoles que han sido utilizados para su lujoso acabado, como el reflejo de una época, orientando las necesidades espirituales y técnicas a la disponibilidad actual de esos materiales. 

Vista del Edificio Bellevue en condición original.

Vista del edificio Bellevue luego de la intervención.

En cordial entrevista al joven arquitecto Miguel Forga Irigoyen, enfocamos el tema. "Considero que la arquitectura sólo cambia al ritmo del cambio de materiales disponibles en uso. Al comienzo implante el contraste de los aleros y balcones de madera y piedras en la arquitectura de residencias limeñas, luego el simplista actual, siguiendo la corriente del eclecticismo".
Forga está de acuerdo en que la arquitectura siempre se formo por influencias y etapas, de la misma manera que en este medio siglo han influido los ejemplos de Le Corbusier, Mies van der Rohe y Wright o Niemeyer, en Brasilia, por ejemplo.
"Esta arquitectura -agrega el arquitecto Forga- se adapta muy bien a nuestro clima y a nuestras necesidades, por ello no considero que debamos seguir haciendo arquitectura de tipo colonial".
Tan valiosas acotaciones proceden del jove arquitecto Miguel Forga Irigoyen, nacido en Lima, y graduado en la Facultad de Arquitectura de la Universidad Nacional de Ingeniería en 1958. Pasó algún tiempo en la universidad de México, de donde adquirió conocimientos que ha ido aplicando durante sus años de profesional, con los resultados efectivos y palpables que le han permitido colocarse entre uno de los más cotizados y distinguidos profesionales de su ramo.
En 1959 estableció la empresa MIGUEL FORGA IRIGOYEN, pasando en 1964 a formarse la empresa FORGA & PRADO S.A., de la que es uno de sus principales ejecutivos, y en la que laboran unas 50 personas entre profesionales y empleados.
Esta progresista empresa constructora tiene en su haber la realización de más de 300 residencias en diferentes lugares de Lima, y actualmente tiene en proyecto y en ejecución más de un centenar de obras. La empresa se ha especializado en la construcción de residencias de categoría, sean individuales o en el nuevo tipo de edificios de residencias horizontales que está teniendo una indiscutible aceptación en nuestro medio


A continuación una imagen de las oficinas de la empresa Forga & Prado en San Isidro.


Vistas de dos perspectivas de viviendas proyectadas por el arquitecto Miguel Forga y Celso Prado.






jueves, 28 de mayo de 2015

Teodoro Cron en Ancón

Vivienda Temporal
Teodoro Cron, arquitecto.
Ancón, Lima -1958.

Remodelación y ampliación por Adrian Noboa, arquitecto (2012 - 2015).

Diseño Interior : Kathy Grimberg y Simone Mandel
Especialidades: Higashi Ingenieros
Construcción   : Gallegos & Agüero Ingenieros
Colaboradores: Diego Aguilar, Aquihel Baca, Percy Estrada y Ana Loayza
Fotógrafo        : Renzo Rebagliati

Vista del área social luego de la remodelación.


Contexto

El encargo consistió en un proyecto de remodelación y ampliación para una vivienda de uso temporal ubicada sobre la ladera del cerro que define la bahía del balneario de Ancón, distrito que se halla a 43 Kms. al Norte de Lima en Perú. 

Los clientes pertenecen a la tercera generación de la misma familia que es propietaria de la vivienda. El fin era rescatar y poner en valor el proyecto original de sus abuelos.

Esta vivienda, fue originalmente diseñada, en el año de 1958, por el arquitecto suizo Theodor Cron, cuya producción arquitectónica se ha convertido en uno de los referentes de la arquitectura moderna peruana. 

El diseño original propone un lenguaje con elementos marcadamente horizontales, que configuran espacios de alturas simples, pero que logran una fluida continuidad espacial entre el interior y el exterior; usando, para este cometido, sutiles transiciones de alturas, parapetos bajos y prolongados planos horizontales y verticales.

Vistas del estado de la vivienda antes de la remodelación.



Esta propuesta compositiva logra controlar correctamente las visuales hacia la bahía desde los diferentes ambientes de la vivienda. La materialidad manejada refuerza estas relaciones espaciales, revistiendo determinados muros con piedra natural, que fue obtenida de las excavaciones del cerro por la obra. 

Estrategia

La nueva propuesta debería respetar las cualidades del proyecto original y se consideró primordial, previo al diseño, estudiar los planos originales y ampliar la documentación que se tenía sobre la obra del arquitecto Theodor Cron, para entender de la mejor manera posible la forma de intervenir en la edificación existente.

El planteamiento inicia liberando la edificación de todas las ampliaciones y modificaciones que no eran originales del diseño para después poder consolidar la propuesta original rescatando los elementos esenciales que la definían.

La remodelación se  enfocó en la adecuación de la zonas de servicio de acuerdo a los nuevos sistemas, equipos y requerimientos de los clientes, así como la actualización de los acabados, donde se consideró que los nuevos materiales usados sean neutrales para no competir con los existentes.

La ampliación se define a partir de los requerimientos por parte de los clientes de nuevos ambientes sociales y de ocio, para sus diferentes actividades durante los fines de semana. El programa adicional comprende una nueva terraza para el nivel de los dormitorios y una nueva piscina y terraza. Se crea así un tercer nivel y un cuarto nivel para  servicios complementarios y técnicos.

El diseño sigue las pautas planteadas por el proyecto original, usando paramentos bajos en las terrazas y prolongadas superficies horizontales, pero reinterpretándolos y adaptándolos al perfil de los linderos del terreno, así como a las palmeras y otros árboles existentes en el terreno. El lenguaje de la composición se refuerza mediante el uso de la piedra natural del lugar en los revestimientos.



En las áreas privadas de la casa se buscó reforzar el carácter de  espacios más cerrados, con vanos de menor dimensión y nuevos cerramientos apersianados en madera, que controlan el registro desde el exterior. A diferencia de las vistas panorámicas del área social, las vistas de los dormitorios quedan direccionadas hacia puntos particulares de la bahía.
























miércoles, 27 de mayo de 2015

Se presentó Limaq, revista de Arquitectura de la Universidad de Lima

Lima 27 de mayo del 2015.  La Carrera de Arquitectura de la Universidad de Lima presentó el primer número de la revista Limaq, dedicada a la pedagogía y la arquitectura. Esta publicación tiene como objetivo principal promover y difundir la investigación y la reflexión en torno a temas relacionados con la arquitectura y la ciudad, así como entenderla como un hecho cultural.



La primera edición de esta publicación, de periodicidad anual, gira en torno a la enseñanza de la arquitectura y el urbanismo, y está estructurada en tres partes: sección temática, con artículos y ensayos que abordan desde el origen del arquitecto como personaje fundamental en la construcción de la cultura y la historia del ser humano, hasta una pedagogía en los talleres basada en experiencias docentes; scientia et praxis, donde se reúnen escritos acerca de las estrategias pedagógicas aplicadas en las distintas áreas académicas de la carrera; y dossier, que brinda un espacio a los estudiantes con artículos que analizan las ideas que conforman el quehacer del arquitecto.
En este número participan destacados académicos, tanto nacionales como extranjeros, así como profesores y alumnos de esta casa de estudios. Limaq, editada por el Fondo Editorial de la Universidad de Lima.
Ya se encuentra a la venta en las principales librerías del país.



Contacto de prensa para más información
Maribel Toledo-Ocampo / maribel@tocasociados.com / Celular 949 604263
Jeannette López / jeannette@tocasociados.com / Celular 949 569 874