“La arquitectura moderna no es un estilo, sino una forma de vida”.
Marcel Breuer.

viernes, 22 de agosto de 2014

EXPROPIACIÓN DE LA UNIDAD VECINAL N° 3

PATRIMONIO EN PELIGRO
Aviso de Consideración Pública

Fernando Belaúnde en la construcción de la Unidad Vecianl N°3

El crecimiento descontrolado y caótico de la ciudad de Lima está atentando, una vez más, contra nuestro Patrimonio Arquitectónico. En lugar de rescatar y enfatizar el valor de la ciudad, la realidad es que el mismo crecimiento está llevando la situación a destruir aquello que formó parte del carácter histórico y cultural de nuestra capital.

En este caso específico, se ha decidido expropiar parte de la Unidad Vecinal N° 3 para dar paso a la Línea 2 del Metro de Lima y Callao. Soluciones erróneas que a modo de ir "apagando incendios" están llevando a la ciudad de Lima a un abismo que está cambiando para siempre su condición cultural e histórica para dar paso a un "frankenstein urbano" de dimensiones colosales.

Es una lástima que en nuestras ciudades, la falta de educación y recursos humanos con capacidad deseable, se estén cocinando proyectos que en ves generar soluciones incrementan la voracidad de los problemas.

A continuación la carta recibida por los vecinos de la Unidad Vecinal N°3, con fecha 31 de julio de 2014.




Unidad Vecinal N° 3, 1945 - 1949.
Publicado por Robinson Ortíz Agama, arquitecto urbanista e historiador.
Blog: Tacna Comunitaria, 11 de marzo de 2014.




La Unidad Vecinal Nº 3 es la primera Unidad Vecinal en el mundo que se construye de forma integral. Lo de Nº3 se debe a que en el plano de ubicación del programa de vivienda del Frente Democrático (siete unidades vecinales), se le asignó el nº3, pero fue el primero en ser expropiado y de ese modo el que primero se construye. La expropiación de los terrenos para los demás tardaría algunos años más.
Este modelo se adelanta a sus pares británicos de las New Towns, especialmente a las unidades vecinales de la primera New Town, Stevenage (1946-1952). Según el Plan del Gran Londres se programa inaugurar las dos primeras new towns en 1951
El modelo original creado en EE.UU. en 1928, Radburn, New Jersey, no se concluyó pues le cayó el crac, la gran depresión norteamericana de 1929. Sin embargo el concepto de unidad vecinal (neighbourhood unit) ha tenido una gran influencia en la evolución del urbanismo contemporáneo
El concepto de Unidad Vecinal aporta al urbanismo lo siguiente: 1) la separación del tráfico vehicular del tráfico peatonal; 2) la unidad urbana autónoma dotada de servicios propios; y 3) la idea de ciudad como agregado de unidades urbanas.
Fue concebida para albergar a la clase trabajadora por su proximidad a las industrias instaladas hacia la avenida Argentina. La UV3 contó desde un principio con servicios tales como: Mercado de abastos, centro comercial, parroquia, escuelas, jardín de infancia, posta médica, correos, cine-teatro, local comunal, áreas deportivas y juegos infantiles, complementado con portales, pérgolas, espejos de agua, encontrándose aislada del entorno por un bosque (colindante con la av. O. R. Benavides) que sumado a las áreas verdes aportaban dos árboles por persona, haciendo de ella la primera agrupación ecológica en el Perú. Igualmente en colindancia. Del mismo modo se proyecta aislado de la actual av. Ramón Herrera mediante un gran retiro verde, lo que garantiza la tranquilidad de los vecinos colindantes con esa gran vía. Igualmente disponíase de una gran alameda hacia la actual ciudad universitaria de San Marcos.
La Unidad Vecinal, que ocupaba aproximadamente 28 hectáreas, está conformada por más de 50 bloques de viviendas, ubicados externamente en torno a un gran espacio central único en la ciudad de Lima, que permite el juego y desplazamiento de los niños de manera segura. Estos bloques, de tres modelos distintos, y de cuatro pisos, están todos rodeados de amplias áreas verdes, que convierten al conjunto habitacional en el más ecológico del país. Su diseño con espacio central hace de la Unidad una verdadera “Comunidad”, pues permite la interacción de los vecinos, fomentando y reforzando los lazos de vecindad y solidaridad, muy lejos de los que pudiera suceder en las “zonas residenciales para ricos”, donde prevalece el individualismo y el egoísmo.
Un análisis comparativo con los planos de la fundacional e inconclusa Neighbourhood Unit de Radburn en Nueva York, otorga ventajas a la UV3, por cuanto en Radburn se aprecian las unidades vecinales muy atravesadas por el tráfico rodado, siendo sus parques de carácter lineal, a diferencia del nuestro, donde la unidad es una sola, los coches apenas si ingresan quedándose en la periferia, dejando libre al centro un magnífico espacio-parque, en el cual se encontraban "flotando" en medio la parroquia y las escuelas.
La no presencia de vehículos motorizados al interior de la unidad garantizaba la seguridad e integridad de los niños que podían jugar despreocupadamente en el interior de la Unidad. Estas características de la Unidad Vecinal Nº 3 ha dejado en sus felices habitantes la excelente vivencia, no gozada en ningún otro programa de vivienda en el Perú, público o privado, y tampoco en toda Latinoamérica, de la experimentación magnífica del mejor espacio urbano residencial, hábitat inigualable, reiteramos, a nivel latinoamericano.
En el Congreso Panamericano de Arquitectos de 1947, el Perú mostró a los delegados de los países de América en General, las obras avanzadas de la UV3·, causando la admiración general. Posteriormente estos arquitectos delegados llevaron el modelo a sus respectivos países. Una década después se construye la Unidad Vecinal Diego Portales en Santiago de Chile, que los chilenos veneran e idolatran, no teniendo mayores virtudes que la UV3. Su mayor nivel cultural ha hecho que ellos valoren y respeten lo suyo, a diferencia nuestra, que teniendo un bien valiosísimo, no lo sabemos apreciar ni respetar.
Debido al desconocimiento y la ignorancia de estos valores que hacen de la Unidad Vecinal nº 3 única a nivel mundial, se ha "lotizado" el "gran espacio-parque central", cercando las canchas de fútbol, de fulbito, la piscina, edificando informalmente el área a espaldas del club deportivo, inclusive la Comisaría y la parroquia han crecido invadiendo los jardines de la Unidad, jardines pertenecientes a todos los vecinos propietarios de la UV3. El Gran Parque central de la UV3 ha perdido transparencia y permeabilidad visual con tanta construcción informal.
Por su parte, muchos vecinos también han invadido las áreas comunes de la UV3, ya de una manera informal, ya de manera precaria. Los vecinos no parecen ser conscientes del gran valor que poseen con este gran condominio que es la Unidad Vecinal nº 3, propiedad privada de todos los condóminos, que incluye sus áreas libres y verdes.
En Europa, el gran estudioso Carlo Aymonino reconoce en la UV3 el triunfo del modelo de altura intermedia: ni las pequeñas viviendas unifamiliarers, ni las grandes unidades de habitación del tipo Marsella.

La UV3 es paradigma urbanístico de aparición primera en el mundo, con equipamiento integral, construido en Democracia, impulsada por el joven Diputado por Lima Fernando Belaúnde Terry, dirigida por el primer urbanista nacional, Ing. Luis Dorich T. La UV3, Diseñado y construido entre 1945 y 1949 por técnicos peruanos, es paradigma mundial y orgullo “Made in Peru”.

viernes, 15 de agosto de 2014

TRADICIONES EN LA MODERNIDAD ARQUITECTÓNICA LATINOAMERICANA

SIMPOSIO
José Javier Alayón González
Universidad Simón Bolívar, Venezuela



La Asociación de Historia Actual (AHA), el Grupo de Estudios de Historia Actual (GEHA) de la Universidad de Cádiz, y el Centre de Recherches Ibériques et Ibéro-Américaines (CRIIA, EA369) de la Université Paris Ouest-Nanterre, en coordinación con el GRPesq/CNPq Intelectuais e Poder no Mundo
Iberoamericano
 (Universidade do Estado do Rio de Janeiro) y con el CEIS-20 (Universidade de Coimbra), se complacen en invitar a todos los interesados a participar en el X Coloquio Tradición y Modernidad en el Mundo Iberoamericano, que se celebrará en Cádiz del 2 al 5 de septiembre de 2014.
Como se ha señalado en la primera Circular, este coloquio coincidirá con la celebración del XIV Congreso Internacional Nuestro Patrimonio Común, y su principal línea de trabajo será la discusión en torno al proceso de modernización en los ámbitos político, social, económico y cultural en el espacio iberoamericano.









Gran parte de la modernidad latinoamericana —contraviniendo los discursos dogmáticos pioneros—, terminó mezclándose con tradiciones pre y poscoloniales, permitiéndole evolucionar y adaptarse a estos nuevos contextos geográficos y culturales. Bajo su signo, se desarrollaron la mayoría de las ciudades del continente y eso supuso en muchos casos la imposición de una tabula rasa sobre sus tejidos urbanos tradicionales. Sin embargo, una vez apropiada esta nueva cultura, el blanco puro de la primera modernidad europea, asumió el legado precolombino, colonial, republicano, etc. La modernidad latinoamericana, sin renunciar a su genética internacional, se mezcló con lo local, produciendo una arquitectura mestiza. El estudio de la influencia de la(s) tradición(es) en la arquitectura nueva es el objeto de este simposio.











Líneas temáticas:

a) La construcción tradicional de la forma moderna. Técnicas y materiales. Formas modernas para modos tradicionales. Usos y programas.

b) Lo tradicional en el discurso moderno latinoamericano. Teorías y reflexiones.

c) Geometrías tradicionales y modernas. Arte.

d) Lo tradicional de la mano y lo moderno de la máquina. Diseño gráfico e industrial. La naturaleza en la definición de la tradición. Geografía e historia.

e) Lo ibérico en lo americano. Influencia moderna de España y Portugal en Iberoamérica.

jueves, 14 de agosto de 2014

La intervención limeña de Jean Nouvel

Publicado por CASAS, una revista de cosas.
Mayo 13, 2014.



El proyecto Espacio, del arquitecto francés Jean Nouvel, está llamado a cambiar el paisaje urbano no solo de Miraflores, sino también de Lima. En el terreno del antiguo Cuartel San Martín, se levantará un conjunto de rascacielos que teñirán de modernidad la ciudad con sus vidrios de colores y sus jardines verticales.

Perspectiva de las viviendas desde San Isidro. Imágenes cortesía de Ateliers Jean Nouvel.
El viejo barrio de Santa Cruz está cambiando. Su transformación empezó con algunos restaurantes pioneros hace ya varios años y hoy se consolida como una de las zonas de Lima con mayor proyección inmobiliaria. Ahora, un nuevo proyecto en el terreno del antiguo Cuartel San Martín modificará para siempre el rostro del distrito y el panorama arquitectónico de Lima. El prestigioso arquitecto francés Jean Nouvel (galardonado con el Wolf Prize in Arts en 2005 y el Premio Pritzker en 2008) ha sido comisionado para realizar el diseño del complejo que incluye un hotel cinco estrellas, oficinas, departamentos de vivienda y un centro comercial. A falta de los resultados del estudio de impacto vial de la Municipalidad de Lima, la constructora tiene previsto empezar a ejecutar el proyecto este 2014.

Los espejos de colores son uno de los detalles estéticos del proyecto. Imágenes cortesía de Ateliers Jean Nouvel.
Todo el proceso creativo se guió por ciertas preguntas que orientan la práctica profesional de Jean Nouvel. ¿Podemos reconocer que un diagnóstico urbano puede nacer del diálogo entre quienes tienen la vista hacia fuera (los que viven aquí) y aquellos que miran hacia dentro (los que descubren)?  ¿No es hora de reconocer que la arquitectura proviene del interior, de un deseo genuino de vivir en “un lugar” y no “en ninguno”? ¿Podemos establecer reglas de diseño que se refieran al viento, al color del cielo y de la tierra, a la vegetación y la vista? ¿Es posible ser cordiales, amables y generosos al construir, tanto con nosotros mismos como con nuestros vecinos?
La respuesta física a estas preguntas es el proyecto Espacio, que busca dialogar con el cielo de Lima, a veces oscurecido por las nubes y a veces claro y luminoso, y expresar el contraste y el encuentro entre la silueta de los Andes, el desierto y el mar. Además, promete romper con la árida monotonía de nuestra costa al crear un ambiente generoso y exuberante que se elevará sobre la ciudad, gracias al uso de plantas ecuatoriales, palmeras, buganvilias en andenes color tierra que nos remiten a la imagen de nuestros rocosos acantilados. Las terrazas del antiguo Cuartel San Martín, accesibles y verdes, serán especialmente visibles a las horas en las que el sol se encuentra ascendiendo u ocultándose y permanecerán parcialmente cubiertas por la neblina durante los meses de invierno.
El proyecto está conformado por cuatro torres de altura escalonada que generan un juego de vistas entre sus distintos niveles y desde el suelo. En sus fachadas, se intercalarán jardines verticales ascendientes y espejos de colores que reflejan el horizonte marino y urbano que rodea el complejo. Las unidades residenciales que se ubicarán en el extremo sur miran hacia un paisaje floral que asegura su privacidad en un punto altamente transitado de la urbe. La torre más baja, en el extremo suroeste, albergará un hotel en el que todos los cuartos tendrán vista panorámica y un balcón que mire hacia el mar. De hecho, estos se convertirán en linternas que alumbrarán el cielo de Lima.
Finalmente, el centro comercial será un elemento transicional que vinculará el complejo con el distrito de Miraflores y los campos deportivos que colindan con los acantilados. Las vitrinas y veredas que recorren todo el complejo permitirán una relación viva y orgánica con los transeúntes, favoreciendo una dinámica de usos mixtos en la zona. Un centro de convenciones, algunos restaurantes, cafés y salas de exposición terminan de convertirlo en un espacio atractivo para distintos públicos, locales y extranjeros. Ambicioso y atractivo, el antiguo Cuartel San Martín promete posicionar a Lima en el ojo de la vanguardia arquitectónica del Perú y la región.

Vista desde la esquina de la calle Jorge Polar y la avenida General Córdova. Imágenes cortesía de Ateliers Jean Nouvel.

viernes, 1 de agosto de 2014

AMANCIO WILLIAMS

DOCUMENTAL
“Las ciudades deben devolver a los hombres lo que les quitaron….”
AMANCIO WILLIAMS
 ESTRENO Jueves 14 de Agosto / Centro Cultural General San Martín, Sarmiento y Paraná. 




Figura clave de la Arquitectura Moderna  Argentina, reconocido y admirado en todo el mundo por su famosa “Casa sobre el arroyo” en  Mar del Plata, que quedara en ruinas luego de un incendio. El documental narra la vida, la obra y los proyectos más emblemáticos del arquitecto Amancio Williams. Sus ideas y propuestas innovadoras,  el reconocimiento de Le Corbusier, su aporte en la Casa Curutchet, su exploración por recuperar espacios verdes y los motivos por los que gran parte de sus proyectos no se construyeron.
Género: Documental / Duración: 77 Minutos / Año: 2013 / Formato: HD, Color y B&N
Producción General: Alexis Abarca / Guión: Gerardo Panero / Dirección de Fotografía: Daniel Hermo / Música: Alberto Williams - Interprete: Valentín Surif / Montaje: Jorge Gentile / Sonido: Gino Gelsi / Dirección: Gerardo Panero








viernes, 25 de julio de 2014

REFLEXIONES SOBRE UN CONCURSO DESAFORTUNADO

Luego de los resultados publicados del Concurso de Ideas para el Museo de Arqueología en Pachacamac. 24 de julio de 2014.

Portada de grupo en facebook.


Reflexiones Personales:


Creo que hace falta un poco de análisis y profundización en temas éticos y morales. Hay varios puntos que sirven para garantizar un buen ejercicio de nuestra profesión. A manera de recordatorio de los eventos vividos en las ultimas semanas se hace la siguiente lista de puntos a tener en cuenta:

1.- Se publican las bases del Concurso de Ideas para el Museo Nacional. Las bases, al ser discriminatorias generaron protestas inmediatas en el gremio.

2.- El arquitecto Adolfo Córdova envía una carta de reclamo al CAP. En esta misiva, el arquitecto Córdova con gran precisión indica la falta de intervención del Colegio de Arquitectos  y las irregularidades del concurso (varias). Esta carta no fue respondida por el CAP, confirmando la desidia y la falta de ética en su actitud y proceder.

3.- El arquitecto J. Orrego critica el reclamo generalizado e invita a participar de todos modos en un concurso que es parte de un logro "casi personal", refiriéndose a la asociación independiente -paralela al CAP- de oficinas de arquitectura. Asociación relacionada también a las Bienales de Venecia, entre otros.... la misma que intervino en las gestiones, con la ministra de cultura y otros, para lograr el desafortunado concurso de ideas para el Museo Nacional en Pachacamac. 

4.- Según me informan: llegaron a inscribirse alrededor de 100 arquitectos o equipos. Sería bueno saber el número exacto de proyectos presentados. Aun así, esta cantidad de inscritos no representa ni el 1% arquitectos colegiados. 

5.- El CAP publica un video donde se ve al arquitecto Longui, quien asegura hablar con los muertos y afirma que Weberhofer le ha dicho que a el le hubiese gustado participar en este concurso. Frase celebre del arquitecto Longui: "Que suerte tenemos los que estamos vivos de que se nos de esa posibiilidad, así este el concurso arreglado". 

6.- Las redes sociales hasta crearon un grupo a modo de reclamo en relación al concurso. Este grupo cuenta, a la fecha, con mas de  1,300 participantes.

7.- Durante el concurso se publicaron las bases para otro concurso de características similares (gratis) en Machu Picchu.

8.- Recientemente, el 24 de julio de 2014, publicaron los resultados del concurso. Mostrando también los miembros del jurado calificador.

Jurado:
Susel Biondi Paredes, Oscar Francisco Borasino Peschiera, Emilio Soyer Nash, Reynaldo Ledgard Parro, Sigfrido Herráez Rodríguez

Primer Premio
Alexia León

Segundo Premio 
Juan Carlos Doblado 

Menciones Honrosas 
Juan Carlos Domenack 

Ronald Moreira Vizcarra 

9.- Llama la atención el nombre de Sigfrido Herraez, quien es??? Revisando en la web se han encontrado resultados donde se puede ver que no cuenta con antecedentes muy alentadores.

Una historia de poder y dinero

La empresa de un ex concejal del PP opera en zonas que él mismo administró desde el Ayuntamiento (Reportaje 13 de diciembre de 2005, Diario El País)


10.- Finalmente podemos observar que gran parte del jurado calificador son integrantes de la organización o asociación de oficinas de arquitectura. Sino me equivoco, esta asociación esta dirigida por Orrego, Bonilla, Borasino, entre otros... Este hecho podría ser contradictorio con las bases estipuladas.
Lo que seria menos alentador es confirmar si el premio ganador lo recibe un equipo de arquitectos que tenga algún integrante de esta organización o asociación de oficinas de arquitectura. 


Agradeceré mucho sus comentarios...